सिंडी शेरमेन की 'अनटाइटल्ड फिल्म स्टिल्स' श्रृंखला को प्रभावित करने वाली फिल्में

सिंडी शेरमेन की 'अनटाइटल्ड फिल्म स्टिल्स' श्रृंखला को प्रभावित करने वाली फिल्में

एक बच्चे के रूप में, फोटोग्राफर सिंडी शेरमेन को एक ऐसी फिल्म देखने का अनुभव हुआ जो उस पर एक स्थायी प्रभाव छोड़े, और काम के सबसे बड़े निकायों में से एक को प्रभावित करने के लिए आगे बढ़े। मैं पूरी तरह से स्थिर छवियों के माध्यम से बताई गई एक फिल्म पर हुआ, गति के एक संक्षिप्त क्षण को छोड़कर, वह बाद में याद करेगी। मुझे इसका नाम याद नहीं था, केवल यह तथ्य कि मैं इन स्थिर छवियों के माध्यम से बताई गई कहानी से मंत्रमुग्ध हो गया था। एक वयस्क के रूप में, वह फिल्म का फिर से सामना करेगी और उसे पता चलेगा कि वह थी क्रिस मार्कर तटबंध (1962) , एक कहानी जिसे उन्होंने लगभग अनन्य रूप से एकल स्थिर शॉट्स के माध्यम से बनाया; एक महिला की आंखें खोलने का एक संक्षिप्त शॉट फिल्म में एकमात्र चलती छवि थी। एकल छवियों के माध्यम से कथा बनाने की क्षमता में यह रुचि शर्मन के अपने काम में उसके माध्यम से आएगी बिना शीर्षक वाली फिल्म स्टिल्स (1977-1980) . तस्वीरों की इस श्रृंखला में, शर्मन स्थिर छवियों का अपना अनुक्रम बनाएगी, लेकिन मार्कर की फिल्म के विपरीत, उसके शॉट्स का उद्देश्य एक रैखिक कथा बनाना नहीं था। इसके बजाय, प्रत्येक छवि को अपने आप में एक अलग फिल्म की दुनिया का सुझाव देने के लिए डिज़ाइन किया गया था, दर्शकों को उस कहानी की कल्पना करने के लिए आमंत्रित किया जिससे प्रत्येक छवि ली गई थी।

शेरमेन सभी पात्रों को निभाता है बिना शीर्षक वाली फिल्म स्टिल्स खुद। लेकिन जब श्रृंखला की व्याख्या अक्सर आत्म-चित्रण के रूप में की जाती है, तो वह कहती है कि तस्वीरें आत्मकथात्मक नहीं हैं, और यह कि वे पूरी तरह से काल्पनिक हैं और सिनेमा से खींची गई हैं। तटबंध उनके काम को प्रभावित करने वाली एकमात्र फिल्म नहीं होगी: श्रृंखला 1950 से 1970 के दशक की कई अन्य उल्लेखनीय फिल्मों, निर्देशकों और अभिनेत्रियों से भी प्रेरणा लेती है, साथ ही इनमें से कई फिल्मों में देखी गई महिलाओं की छवियों को चुनौती और पुन: पेश करती है। . अपनी श्रृंखला बनाने में, शेरमेन ने अपने जीवन के कई चरणों से फिल्म देखने के अनुभवों की एक संपत्ति से आकर्षित किया, जिसमें शुरुआती दृश्य भी शामिल थे हिचकॉक पीछे की खिड़की , मूवी स्क्रीनिंग में भाग लिया, जबकि एक छात्र ने भेंस , और फ़िल्में जो उसने 1977 में शहर जाने के बाद न्यूयॉर्क में देखीं।

शीर्षकहीन फिल्म अभी भी #13 (१९७८): जीन-ल्यूक गोडार्ड्स निंदा

इस अवधि की एक विशिष्ट अभिनेत्री के संदर्भ के रूप में शेरमेन ने जिन तस्वीरों की पुष्टि की है, उनमें से एक है अनटाइटल्ड फिल्म स्टिल #13 (1978), जिसमें वह लंबे सुनहरे बालों वाली एक महिला की भूमिका निभाती है, जो एक शेल्फ पर एक किताब के लिए पहुँचती है, जिसे उकसाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। ब्रिगिट बार्डोट की छवि। शेरमेन का चरित्र पर लेना, कलाकार द्वारा बार्डोट कॉपी की तुलना में बार्डोट प्रकार के अधिक होने का इरादा है, बार्डोट ने जिस तरह से किया था, उसी तरह एक हेडस्कार्फ़ भी पहनता है जीन-ल्यूक गोडार्ड 1963 की फिल्म निंदा ( निंदा ) . न्यूयॉर्क जाने के बाद शर्मन गोडार्ड के काम से परिचित हो गई थी, जहां उसने पौराणिक ब्लेकर स्ट्रीट सिनेमा जैसे आर्थहाउस स्थानों का दौरा करना शुरू कर दिया था। हालाँकि, बार्डोट पर शर्मन का दृष्टिकोण उसे उस तरह के बौद्धिक संदर्भ में दिखाता है जो अधिकांश फिल्म निर्माताओं ने वास्तविक बारदोट को नहीं दिया था। में निंदा , बरदोट एक निराश लेखक की पत्नी की भूमिका निभाता है, जिसे लगता है कि उसका पति फिल्म उद्योग में अपने करियर को आगे बढ़ाने के लिए उसका उपयोग कर रहा है। हालांकि, में शीर्षकहीन फिल्म अभी भी #13 , शेरमेन का बार्डोट प्रकार पहल को जब्त कर रहा है और किताबों की अलमारी पर रचनात्मक संसाधनों में गोता लगा रहा है, जिस तरह की एजेंसी बार्डोट की है निंदा अस्वीकार किया गया था।

सिंडी शेरमेन, शीर्षकहीन फिल्म स्टिल# 25 (1978)कलाकार और मेट्रो पिक्चर्स के सौजन्य से,न्यूयॉर्क

कम आत्मसम्मान के बारे में गाने

शीर्षकहीन फिल्म अभी भी #25 (१९७८): फ्रेंकोइस ट्रुफॉट'एस जूल्स और जिम (1962)

जैसे-जैसे श्रृंखला आगे बढ़ी, शर्मन ने अपने कुछ शॉट्स में बाहरी स्थानों का उपयोग करना शुरू कर दिया। ऐसी ही एक छवि, शीर्षकहीन फिल्म स्टिल #25 (1978), कलाकार रॉबर्ट लोंगो के साथ एक यात्रा के दौरान आई। उस समय उनका शर्मन के साथ एक रोमांटिक रिश्ता था, और कभी-कभी उनके साथ ब्लेकर स्ट्रीट में स्क्रीनिंग के लिए जाते थे, जहां उन्होंने फ्रांकोइस ट्रूफ़ोट का काम भी देखा था। ट्रूफ़ोट की सबसे प्रतिष्ठित फ़िल्मों में से एक, जूल्स और जिम (१९६२, जिसे ब्लैक एंड व्हाइट में भी शूट किया गया था), महिला लीड के अपने पूर्व प्रेमी के साथ नदी में जाने के साथ समाप्त हुई; इसके विपरीत, इस छवि ने लोंगो को एक कहानी की भावना को जगाने के रूप में मारा, जिसमें महिला का प्रेमी अकेले पानी में चला गया, जबकि वह एक नए जीवन के लिए चली गई। फिर से, शर्मन का काम उल्लेखनीय निर्देशकों की शैली को याद करता है, लेकिन महिला के प्रतिनिधित्व के लिए सकारात्मक एजेंसी के साथ।

सिंडी शेरमेन, शीर्षकहीन फिल्म स्टिल# 35 (1979)कलाकार और मेट्रो पिक्चर्स के सौजन्य से,न्यूयॉर्क

शीर्षकहीन फिल्म अभी भी # 35 (1979): विटोरियो डी सिका'एस ला सिओसियारा (1960)

शीर्षकहीन फिल्म स्टिल #35 (1979) की पुष्टि शेरमेन ने के संकेत के रूप में की है विटोरियो डी सिका द सिओसियारा (के रूप में भी जाना जाता है दो महिलाएं ), जिसमें सोफिया लॉरेन ने युद्ध के दौरान अत्यधिक पीड़ा का अनुभव करने वाली महिला के रूप में अभिनय किया; छवि में, शर्मन 1960 की डी सिका फिल्म में लोरेन द्वारा पहनी गई पोशाक के समान ही एक पोशाक पहनती है। हालांकि, तस्वीर को करीब से देखने पर कुछ और पता चलता है: शॉट की पृष्ठभूमि में एक केबल, जो शटर रिलीज से जुड़ी केबल भी होती है जिसके साथ वह तस्वीर ले रही है। यह महत्वपूर्ण विवरण सताए गए महिला की छवि के लिए शर्मन की चुनौती को दर्शाता है, यह स्पष्ट करके कि कलाकार स्वयं महिला प्रतिनिधित्व के इस उदाहरण के आदेश में है।

लिंग सख्त नहीं रहेगा

सिंडी शेरमेन, शीर्षकहीन फिल्म स्टिल# 16 (1978)कलाकार और मेट्रो पिक्चर्स के सौजन्य से,न्यूयॉर्क

शीर्षकहीन फिल्म #16, #48, और #63: माइकल एंजेलो एंटोनियो रात (1961), साहसिक (१९६०), और ग्रहण (1962)

श्रृंखला पर काम करते हुए, शर्मन ने दोस्तों से फिल्म पर किताबें भी उधार लीं, और बाद में माइकल एंजेलो एंटोनियोनी का उल्लेख उन निर्देशकों में से एक के रूप में किया, जिनका काम सबसे अलग था। उनका प्रभाव कई चित्रों पर देखा जा सकता है, विशेष रूप से वे जो आधुनिक अलगाव, 1960 के बारे में उनकी अनौपचारिक त्रयी के शॉट्स के बारे में बताते हैं। साहसिक (जो १९७९ के शीर्षकहीन फिल्म अभी भी #48 की याद दिलाता है), १९६१ का रात ( शीर्षकहीन फिल्म अभी भी #16 , 1978) और 1962 ग्रहण ( शीर्षकहीन फिल्म अभी भी #63 , 1980)। प्रत्येक फिल्म में मोनिका विट्टी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं; स्टिल्स में शर्मन की तरह, विट्टी ने भी अपने प्राकृतिक सुनहरे बालों के बीच बारी-बारी से (in .) साहसिक तथा ग्रहण ) और एक छोटा डार्क विग (in .) रात )

शर्मन की फिल्म स्टिल्स की तरह, एंटोनियोनी की त्रयी ने असहज वातावरण में अकेलेपन और वियोग का अनुभव करने वाली महिलाओं पर ध्यान केंद्रित किया। हालांकि, एंटोनियोनी की फिल्मों के विपरीत, जिसमें विट्टी के पात्रों को आंशिक रूप से पुरुषों के साथ संबंधों के माध्यम से खोजा जाता है, शर्मन की महिलाओं को उनकी शर्तों पर दिखाया जाता है, अलग-थलग लेकिन स्वतंत्र।

उत्तर - केले का दिमाग

सिंडी शेरमेन, शीर्षकहीन फिल्म स्टिल# 63 (1980)कलाकार और मेट्रो पिक्चर्स के सौजन्य से,न्यूयॉर्क

शेरमेन ने निष्कर्ष निकाला होगा बिना शीर्षक वाली फिल्म स्टिल्स 1980 में, लेकिन अपने काम में सिनेमा का संदर्भ देना जारी रखेंगी, और बाद में अपनी खुद की एक फीचर फिल्म का निर्देशन करेंगी, 1997 का ऑफिस किलर . लेकिन सिनेमा के संबंध में सिंगल शॉट्स का असर उन पर बना रहेगा। 2012 में, अपने काम के पूर्वव्यापी एमओएमए के साथ जाने के लिए , उन्होंने कुछ ऐसी फिल्मों का चयन किया जो उनके अभ्यास पर प्रभाव डालती थीं, जिनमें शामिल हैं माया डेरेन की दोपहर का जाल (1943) , जिसे शेरमेन ने दर्शकों के समझने के लिए छवियों के रूप में वर्णित किया है। वह व्यक्तिगत छवि की शक्ति के बारे में हमेशा की तरह जागरूक रहती है, जो इसे देखने वाले प्रत्येक दर्शक के दिमाग में पूरी दुनिया को समेट लेती है।

सिंडी शेरमेन, शीर्षकहीन फिल्म स्टिल# 48 (1979)कलाकार और मेट्रो पिक्चर्स के सौजन्य से,न्यूयॉर्क