साल्वाडोर डाली की डिज्नी फिल्म का गुप्त इतिहास

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यह देखना मुश्किल है कि सल्वाडोर डाली और वॉल्ट डिज़्नी का सहयोग कैसा दिखता होगा। फिर भी दोनों कलाकारों ने सहयोग किया, और परिणाम - एक लघु फिल्म जिसे कहा जाता है गंतव्य 2003 में रिलीज़ हुई - खूबसूरती से अजीब है।





उनकी दुर्भाग्यपूर्ण मुलाकात से पहले, डिज्नी ने डब्ल्यूटीएफ में प्रवेश किया। अंधेरे, अतियथार्थवादी डिज्नी की एक पूरी अंडरवर्ल्ड है। वॉल्ट डिज़्नी के पहले के कुछ कार्यों के माध्यम से एक सीटी-स्टॉप टूर उनकी कुछ सबसे लोकप्रिय फिल्मों में निर्विवाद दुःस्वप्न ईंधन पैदा करता है। डुम्बो (१९४१) में वह दृष्टिहीन है परेड पर गुलाबी हाथी बिट, जहां टेक्नीकलर हाथी गुब्बारे और एक खौफनाक ओवरचर में सिकुड़ जाते हैं। स्नो वाइट एंड थे सेवन द्वार्फ्स (1937) एक दृश्य पेश करता है जहां स्नो व्हाइट एक जंगल के माध्यम से दौड़ता है, एंथ्रोपोमोर्फाइज्ड लॉग क्रोक के तड़कते जबड़े को चकमा देता है। और फिर, आत्म-घृणा के लिए, शब्दहीन रूप से भयानक है कपोल कल्पित (1940)।

डाली की पहली हॉलीवुड यात्रा 1937 में हुई थी। वह एक एनिमेटेड फिल्म बनाने के इच्छुक थे, एक ऐसा माध्यम जिसे उन्होंने आध्यात्मिक जीवन में लाने के लिए आदर्श माना। अतियथार्थवाद के फ्रांसीसी संस्थापक आंद्रे ब्रेटन को लिखते हुए, डाली ने कहा कि अतियथार्थवाद का प्रभाव इतना अधिक हो गया है कि एनिमेटेड कार्टून के निर्माता खुद को अतियथार्थवादी कहने में गर्व महसूस करते हैं।



मैं हॉलीवुड आया हूं और तीन महान अमेरिकी अतियथार्थवादियों के संपर्क में हूं - मार्क्स ब्रदर्स, सेसिल बी। डीमिल और वॉल्ट डिज़नी, उन्होंने ब्रेटन को बताया।



वार्नर ब्रदर्स स्टूडियो पार्टी में मिले दो कलाकार

डाली ने पहली बार वॉल्ट डिज़नी का सामना 1945 में एक स्टूडियो पार्टी में किया था, जिसमें उन्होंने वार्नर ब्रदर्स के लिए कार्यकारी जैक वार्नर के घर में भाग लिया था। डाली शहर में काम कर रही थी एक स्वप्न क्रम अल्फ्रेड हिचकॉक के लिए मंत्रमुग्ध। एक-दूसरे की कला के लिए आपसी प्रशंसा ने उन्हें एक साथ आकर्षित किया, और जब तक वे एक एनिमेटेड फिल्म पर सहयोग करने के लिए सहमत नहीं हुए, तब तक इसमें अधिक समय नहीं लगा। जाहिर है, वे काफी करीब थे, वॉल्ट के भतीजे, रॉय ई। डिज्नी ने एक बार एनीमेशन इतिहासकार जॉन कैनेमेकर को बताया था। मुझे हमेशा ऐसा लगता था कि वे दोनों वास्तव में अथक आत्म-प्रवर्तक थे और उन्होंने इसे एक दूसरे में देखा होगा।



यह प्यार की तलाश में एक लड़की की कहानी थी

1946 के जनवरी में, डाली ने डिज्नी के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। हालांकि डाली की कीमत को सार्वजनिक रूप से कभी नहीं बताया गया, डिज्नी ने स्वीकार किया, वह महंगा था। गंतव्य फोटोरिअलिस्टिक दृश्यों के बारे में उतना ही है जितना कि एक महिला और क्रोनोस के बीच एकतरफा प्यार, समय की पहचान। वह एक रेगिस्तानी दृश्य के चारों ओर नृत्य करती है जो एक भूलभुलैया में बदल जाता है, जबकि वह मुसीबत में पड़ जाती है और एक शानदार पोशाक में फिसल जाती है, एक अगम्य आदमी की नज़र को पकड़ लेती है। डाली ने फिल्म को समय की भूलभुलैया में जीवन की समस्या के जादुई प्रदर्शन के रूप में प्रेस करने के लिए समझाया। डिज़्नी ने अपनी कला-बोली को यह कहते हुए तोड़ने का प्रयास किया कि यह अपने वास्तविक प्रेम की तलाश में एक लड़की की एक साधारण कहानी है। डिज़्नी इस बात की योजना बना रहा था कि वह छोटा हो ताकि वह युद्ध के बाद की लोकप्रिय पैकेज सुविधाओं में से एक में बदल सके, जैसे कि मेरा संगीत बनाओ . डाली को 1946 की शुरुआत में काम मिला, कथित तौर पर तीन महीने के लिए 9 से 5 के डेस्क जॉब के घंटे।

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खोया मास्टरपीस

स्टूडियो में डाली के आठ महीनों के 135 से अधिक स्टोरीबोर्ड और 22 पेंटिंग्स के साथ, डिज्नी की लघु फिल्म ट्रैक पर थी। हालांकि, कई कारकों के कारण परियोजना जल्द ही खो गई: डिज्नी बैंक ऑफ अमेरिका के कारण डाली को 4.3 मिलियन डॉलर के साथ काम पर रखने का जोखिम नहीं उठा सकता था; उन्होंने महसूस किया कि अब पैकेज्ड एंथोलॉजी सुविधाओं का समय नहीं है; और अहंकार की लड़ाई ने भी एक भूमिका निभाई हो सकती है। यह तस्वीर उतनी नहीं बन रही थी जैसी दोनों में से किसी ने शुरू की थी, एनिमेटर फ्रैंक थॉमस और ओली जॉन्सटन ने अपनी किताब में लिखा है डिज्नी एनिमेशन: द इल्यूजन ऑफ लाइफ . परियोजना को ठंडे बस्ते में डाल दिया गया था और फिर कभी दोबारा नहीं देखा गया।

दुश्मनी की अफवाहें तब दूर हो गईं जब डिज़नी ने अपने एक जीवनी लेखक को लिखा, मैं [डाली] को एक दोस्त, एक बहुत बड़ा आदमी और एक ऐसा व्यक्ति मानता हूं जिसके साथ काम करने में मुझे बहुत मज़ा आया। उनके साथ हमारा जुड़ाव सभी संबंधितों के लिए खुशी की बात थी। यह निश्चित रूप से डाली की कोई गलती नहीं थी कि जिस परियोजना पर हम काम कर रहे थे वह पूरी नहीं हुई थी - यह हमारी वितरण योजनाओं के भीतर नीतिगत बदलाव का मामला था।

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के पुन: विमोचन के दौरान कपोल कल्पित 2000 में , वॉल्ट के भतीजे रॉय ई. डिज़्नी ने अवास्तविक परियोजना के लिए डाली की मूल कलाकृति पर ध्यान दिया। इस विचार से उत्साहित होकर, उन्होंने गुप्त रूप से एनिमेटरों की एक टीम और फ्रांस में एक निर्देशक को शामिल किया, जो $1.5 मिलियन (डाली और डिज्नी के लिए एक सौदा) के लिए उनकी दृष्टि को दोहरा सकते थे। डोमिनिक मोनफेरी द्वारा निर्देशित अंतिम संस्करण से कुछ मिनटों का समय काट दिया गया था, जो एक नेत्रहीन तेजस्वी 6-ईश मिनट छोटा था, जिसे 2003 में ऑस्कर नामांकन मिला था। हालांकि हम कभी भी यह नहीं जान पाएंगे कि उनके दो दिमाग क्या पका सकते थे। ऊपर, जिस आंख बुफे की उन्होंने सेवा की (यद्यपि एक दाई के माध्यम से) उनकी दोनों कलाओं में कितना आक्रामक और पारलौकिक हो सकता है, इसकी याद दिलाता है। यह अतियथार्थवादी स्वर्ग में बना एक मैच था।